የሃያ አምስተኛው ክፈፍ አፈታሪክ እስከ 1957 ዓ.ም. ጄምስ ቫይኪሪ ንቃተ ህሊናን የሚነካ አዲስ የተደበቀ የማስታወቂያ ዘዴን በአንድ የተወሰነ አውራጃ ሲኒማ ውስጥ መሞከሩን ያወጀው ያኔ ነበር ፡፡ ከአንድ ዓመት በኋላ ቪኬሪ በተናገረው ሲኒማ ውስጥ የተአምር ዘዴም ሆነ ሙከራ እንደሌለ ብዙ ቼኮች ተናገሩ ፡፡ ከአንድ አመት በኋላ ፈላጊው እራሱ ለጠፋበት ዘዴ ለትግበራ የተመደበውን ከፍተኛ ገንዘብ ይዞ በመጥፋቱ በ 1962 እንደገና በመታየቱ ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው “25 ኛ ፍሬም ውጤት” እንደፈጠረው አምኗል ፡፡ ሆኖም አፈታሪኩ ጠንከር ያለ እና አሁንም ያብባል ፡፡
መመሪያዎች
ደረጃ 1
ለእኛ በሬቲና ምላሽ ፍጥነት የተነሳ የፊልም ክፈፎች ወደ ቀጣይ እንቅስቃሴ ይቀላቀላሉ-ቀጣዩ ምስል በማያ ገጹ ላይ በሚታይበት ቅጽበት አሁንም የቀደመውን እናያለን እነሱም እርስ በእርሳችን በላያችን ላይ ይደረደራሉ ፡፡ ግን በተመሳሳይ ክስተት ምክንያት “የገባው” ፍሬም በግልፅ ይታያል - በሚቀጥሉት አንድ ወይም ሁለት ክፈፎች ላይ ሲደረብ ያዩታል። ስለዚህ ፣ በሲኒማው ውስጥ ያንን እንግዳ የሆኑ ስዕሎች ወይም የተቀረጹ ጽሑፎች በምስሉ ላይ ብልጭ ድርግም ካዩ በእነሱ ላይ ምስጢራዊውን “25 ክፈፍ” ለመጠቀም መሞከራቸውን ይገንዘቡ ፡፡
ደረጃ 2
የሬቲና ዘገምተኛ ምላሽ ቢኖርም ፣ የሰው ዐይን በማይታመን ሁኔታ ስሜታዊ ነው - የግለሰቦችን ፎቶኖች እንኳን (ቀላል ኳን) ማንሳት ይችላል ፡፡ ስለዚህ የማስገቢያው ምስል የክፈፉ መጠን በሰከንድ ከሃያ አራት ወይም ከሃያ አምስት ቢበልጥ እንኳን ሊታይ ይችላል።
ደረጃ 3
የአንድ የተለመደ የኮምፒተር ወይም የቴሌቪዥን ማያ ገጽ የማደስ መጠን ከ 50 እስከ 100 ሄርዝዝ ነው ፣ ይህም ማለት የፍተሻ ጨረሩ (ወይም በኤል ሲ ዲ ማሳያ ላይ ምልክት የሚፈጥር ምልክት) በማያ ገጹ ላይ ባሉ ሁሉም ፒክሴሎች ውስጥ ይጓዛል እና ወደ መጀመሪያው ነጥብ ይመለሳል ማለት ነው በሰከንድ ከ 75-100 ጊዜ ፡፡ በዚህ ፍጥነት ማንኛውንም የተደበቁ ክፈፎች በፊልም ወይም በማሰራጫ ውስጥ ለማስገባት ምንም ወጪ የማይጠይቅ ይመስላል።
ሆኖም ፣ እዚህ የሬቲና ሚና የሚጫወተው በማያ ገጹ ማትሪክስ ነው ፡፡ ምሰሶው ወይም ምልክቱ ከለቀቀ በኋላ የእሱ ፒክስሎች ለተወሰነ ጊዜ ማብራታቸውን ይቀጥላሉ። ስለዚህ በማያ ገጹ ላይ ያለ ማንኛውም “የተደበቀ ምስል” በግልጽ በግልጽ ይታያል ፡፡
ደረጃ 4
ግን በሆነ ምክንያት ሃያ አምስተኛውን ክፈፍ ሳያውቁት ቢያጡም አሁንም የሚያስፈራው ነገር የለም ፡፡ እርስዎ የተመለከቱትን የፊልም ፍሬም ከማንኛውም የበለጠ በባህሪዎ ላይ ተጽዕኖ አይኖረውም።
የሃያ አምስተኛው ፍሬም ዘዴ ዋና ሀሳብ የዊኪሪ ቃላት ነው የሱቢሊማዊው መልእክት (ለመረዳት የሚቻል በጣም አጭር ነው) የንቃተ ህሊና ግንዛቤን ያልፋል እና በቀጥታ ወደ ህሊና ህሊና ይሄዳል ፡፡ በእውነቱ ፣ የባዮሎጂ ባለሙያዎች እና የሥነ-ልቦና ባለሙያዎች ከረጅም ጊዜ በፊት እንደሚያውቁት ፣ ከውጭ የሚመጣ ማንኛውም መረጃ በመጀመሪያ ህሊና-ነክ ሂደትን ያካሂዳል ፣ ከዚያ በእነዚህ ማጣሪያዎች ውስጥ ያለፈው ወደ ህሊና ይተላለፋል። የተደበቀውን መልእክት በጣም አጭር ለማድረግ ምንም ፋይዳ የለውም ፡፡
ደረጃ 5
ስለዚህ ፣ ከንቃተ-ህሊና እይታ አንጻር ሃያ አምስተኛው ክፈፍ ከሌሎቹ ሁሉ ጋር ተመሳሳይ ስዕል ነው። ምንም የተደበቀ ምትሃታዊ ኃይል የለውም ፣ እና አጠቃቀሙ ለመለየት እና ለመለየት በጣም ቀላል ነው።
